Waves 小貼士：如何用 MultiRack 插件進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)音
作者：Stephen Bailey
編譯：Hotwill
如何使用錄音環(huán)境中的高質(zhì)量插件讓現(xiàn)場聲音進(jìn)入另一個層次。
對于錄音工程師來說，這是個令人激動的領(lǐng)域。隨著電腦性能大幅度提升，更加便宜的聲卡，以及更加先進(jìn)的宿主軟件和插件，音樂人和工程師也能夠在自家的地下室進(jìn)行高質(zhì)量的錄音。但即使這些先進(jìn)的技術(shù)在錄音領(lǐng)域變得越來越親民，但現(xiàn)場音頻工程師卻好像有點落伍了。難道現(xiàn)場工程師就不能享受到與他們的錄音室同事一樣的工作體驗么？確實現(xiàn)場數(shù)字音頻系統(tǒng)已經(jīng)經(jīng)歷了很長時間的發(fā)展并且相當(dāng)穩(wěn)定而可靠，但在現(xiàn)場中桌面上的那幾臺設(shè)備依然具有很強(qiáng)的限制性。得虧有一家公司深刻的意識到這樣的情況，并且將自家的資源進(jìn)行了整合，方便現(xiàn)場音頻工程師在現(xiàn)場環(huán)境中使用他們最愛的工具。
Waves Audio 創(chuàng)造了一個叫做 Multirack 的應(yīng)用 - 這是一個用于現(xiàn)場聲音系統(tǒng)的插件平臺。這個應(yīng)用的界面有著演出系統(tǒng)和錄音室中一樣的操作界面。當(dāng)你打開 MultiRack 時，你看到的是個空白的機(jī)架。和硬件的使用方法類似，你可以在機(jī)架上放入你需要的東西（比如輸入軌道，輸出軌道，分組，等等），你可以在每個機(jī)架上放入 8 個插件，并且按照你的需要調(diào)換順序，當(dāng)然你也可以增加更多的機(jī)架。除此之外，你還可以把機(jī)架設(shè)定為單聲道或者立體聲，甚至設(shè)置獨(dú)立的立體聲和單聲道輸出，發(fā)送到效果器上。
我覺得對于插件人們有著很嚴(yán)重的偏見，認(rèn)為插件只是錦上添花。對于這種觀點，我只能說插件的使用幫助我在混音的過程中將守勢轉(zhuǎn)換為攻勢。換句話來說，平常我可能會用衰減的方式來防止把錯誤的地方進(jìn)行反饋，然而通過這些插件工具我卻能夠真正的修復(fù)這些問題，就像在錄音時操作混音臺那樣把現(xiàn)場的聲音體驗提升到另一個層次。
在上 Waves 的船成為現(xiàn)場產(chǎn)品專家之前，我已經(jīng)有好幾年的 MultiRack 使用經(jīng)驗，同時也為其他的藝人處理混縮的工作。其中我有幸在過去 5 年中與 Matt Redman 一起工作，我有機(jī)會嘗試了很多不通風(fēng)插件并且為他的樂隊設(shè)計了專屬的預(yù)設(shè)庫。有太多的工具可以用來修復(fù)問題，甚至你想都想不到。舉個例子，有一次 Matt 想要在幾首歌之間講些話。以前我可能會使用 Waves 的 C6 多頻段壓縮器，我會確保他用比較高的音量對著麥克風(fēng)說話，然后用 EQ 讓人聲聽起來很棒。但在現(xiàn)場演出時，他在歌曲的切換中卻是用了正常音量來講話，這是麥克風(fēng)傳出的人聲就變得非常的模糊甚至不可辨認(rèn)。這是因為在他用全音量講話時我用 EQ 突出了中高頻。為了修復(fù)這個問題，我稍微衰減了中低頻讓他的聲音變得更加干凈。但到了下一首歌，他再次用全音量演唱，這時候剛剛衰減的中低頻會讓他的聲音變薄變亮。如果是使用一般的 EQ 和軌道壓縮器，對動態(tài)輸入做這些設(shè)置其實就是無用功。但有了 Waves C6 或者 C4 多頻段壓縮器這樣的動態(tài)壓縮器，它實時修正并對錯誤的地方進(jìn)行反饋。這只是一個能夠讓你把混音轉(zhuǎn)換為攻勢的簡單例子。
正如我所說的那樣，有些 Waves 的插件是很好的問題解決工具，比如 C4, C6, DeEsser, Q10, H-EQ 和 InPhase ，而另一些則具有很強(qiáng)的色彩，比如 H-Comp, CLA Classic Compressors, 還有 SSL, Abbey Road 和 API models，并且這個名單還在不斷增加。有了 Waves MultiRack，你就不僅僅局限于工作當(dāng)天所使用的設(shè)備，你可以帶著你的插件工具箱到任何一個場地，因為 MultiRack 就是為了現(xiàn)場聲音調(diào)試而設(shè)計的產(chǎn)品。
插件和機(jī)架的預(yù)設(shè)功能是 MultiRack 的一大優(yōu)勢。舉例來說，我為 Matt 的人聲效果器制作了預(yù)設(shè)，并命名為 “Redman”，而同時我也為其他的歌手制作了預(yù)設(shè)（Jorge, Bryan, Nathan 和 Jon)。只要輕輕一點我就載入跟這位歌手有關(guān)的機(jī)架預(yù)設(shè)，包括機(jī)架中配置的所有插件。這樣的預(yù)設(shè)功能對于教堂來說相當(dāng)實用，因為每周都有固定的不同樂團(tuán)和歌手進(jìn)行演唱。當(dāng)我 Passion City Church 教堂工作時我一直在用這套系統(tǒng)。當(dāng)時我們總共有 8 個不同的演講人和歌手，因為我們沒有周中排練，所以我也沒有很多時間在試音中調(diào)試人聲。所以我會提早 20 分鐘到達(dá)場地，然后為演出制作所需要的工具，然后載入預(yù)設(shè)，在試音錢我已經(jīng)完成了 80% 的混音工作。當(dāng)然你可以即使為預(yù)設(shè)做出調(diào)整，我覺得這非常的方便，幫我節(jié)省了大量的時間。
Waves 的產(chǎn)品都代表著自家的門面，這點我十分確定。所以也不奇怪一些大型巡演和頂級混音師都在實用這些工具來幫助他們讓聲音變得更好。這些插件都非常容易使用，聲音真的很棒，并且 Waves 的兼容性讓其變得非�？煽俊Ｈ绻阋獑栁�，我覺得這是雙贏的結(jié)果。
在 Abbey Road 錄音室為 Matte Redman 錄音
最近 Matt Redman 在 Studio 的 Abbey Road 錄音室現(xiàn)場錄制了他的新專輯，而我作為 FOH 的工程師進(jìn)行錄音工作。我的工作則是負(fù)責(zé)現(xiàn)場錄音調(diào)整的部分，就像一般 FOG 工程師做的那樣，但得非常小心。在以觀眾為重點的現(xiàn)場混音的同時要照顧電視節(jié)目的錄制，這是個很難找到的平衡點。如果聲音過大，舞臺聲音過多會在混縮中造成不小的問題，但如果音量不夠則會影響帶來的能量，這樣就是去了現(xiàn)場錄音的意義.... 更不要要說任何一點小差錯都會反映在錄音當(dāng)中。幸運(yùn)的是我們曾有過很成功的演出經(jīng)歷，我高興麥克風(fēng)幾乎沒有震蕩，總的來說是一次非常難忘的經(jīng)歷。這個過程中非常有趣的一點就是我在 FOH 所使用的插件。Waves 曾靜和 Abbey Road 合作制作了 Abbey Road 系列插件，復(fù)刻了大量我們耳熟能詳?shù)闹布�。其實�?dāng)時我有一臺非常經(jīng)典的 SD10 調(diào)音臺可以使用，但我發(fā)現(xiàn) Waves 的插件非常精準(zhǔn)并且音質(zhì)很好，而且我要確保在控制室和場地間來回走動而不受干擾，所以最終我還是用了 Waves 的插件。你可以說這是懶惰或是聰明，這兩個選項都會帶來不錯的聲音，而我在大部分的工作中都采用了 Waves 的解決方案。
轉(zhuǎn)自《midifan月刊》2017年1月第130期
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