母帶的兩個主要處理點是用均衡器控制音色，用動態(tài)處理器控制動態(tài)范圍。
 

文：Craig Anderton

母帶的兩個主要處理點是用均衡器控制音色，用動態(tài)處理器控制動態(tài)范圍。多年來，降低動態(tài)范圍都是必要之舉。現(xiàn)場音樂的動態(tài)范圍可能高達120dB，但由于耳朵的聆聽方式，我們實際上，對現(xiàn)場音樂的感知極限約為80dB。無論哪種播放媒體都無法很好處理這一問題——全新黑膠唱片約60分貝，盒式磁帶約為55dB，但降噪后可將其提高至65dB或更高。廣播更糟——FM廣播大約50dB，AM則30dB左右。如果信號超出有效動態(tài)范圍，就會出現(xiàn)失真；低電平信號在底噪中丟失。因此，通過提高低電平和壓低峰值來降低動態(tài)范圍，就像是把音樂“硬塞”到可用媒體中。

隨著數(shù)字音頻的引入（首先是 CD，現(xiàn)在是流媒體），我們有了96dB的潛在動態(tài)范圍。從技術上講，由于音頻轉換器和CD播放器電路的限制，動態(tài)范圍要小一些，但抖動等技術則能增加感知范圍。一些公司還有用于流式傳輸?shù)?4bit文件，其動態(tài)范圍超過CD。

 

21世紀的動態(tài)范圍

所以我想我們不再需要動態(tài)控制了，對吧？

嗯，算是……某些形式的音樂（如古典音樂和爵士樂）會利用CD的動態(tài)范圍，并且很少減少動態(tài)范圍（如果有的話）。即使你不是古典音樂的粉絲，當你聽到錄制良好的管弦樂隊聲音時，也不難轉變觀點。這些管弦樂隊的全動態(tài)范圍通過高品質揚聲器（不同于耳機）實際上可以在你的身體周圍造成空氣波動。

然而，流行音樂則大不同。許多人更多地用音樂作為他們生活的背景配樂，而不是坐下來聆聽的那種體驗。如果你在車里聽，就會有背景噪音、道路噪音；如果你在聚會上，就會有談話聲。動態(tài)范圍衰減可確保峰值不會過大，低電平部分不會在嘶聲或背景噪聲中丟失。對于 EDM來說，擁有統(tǒng)一的動態(tài)范圍便于更輕松地在播放列表中切換歌曲。

一個更有害的情況是，人們常常會認為“更大聲”的東西“更好”。實際上，沒底線的銷售人員想向你推銷一款特定音箱時，他們就會利用這一點：他們會確保在兩種音箱之間切換進行比較時，他希望你購買的那個聲音會更大一點。同理，就出現(xiàn)了所謂的“響度戰(zhàn)爭”，每個樂隊都希望自己的音樂比其他人的都大聲。當然，還有群魔亂舞的音頻壓縮電視廣告突然跳出來，比電視節(jié)目的聲音嚇人得多。

如果你做音樂母帶，往往就會陷入困境：是要努力打贏響度之戰(zhàn)，還是追求純粹，保留盡可能多的動態(tài)范圍？幸運的是，你可以非常接近地做到這兩點：擁有足夠寬的動態(tài)范圍來避免耳朵疲勞，并提供令人滿意的聆聽體驗；同時還能感知足夠大的音量，以無縫接入播放列表。所需要的只是正確的插件，以正確的方式使用。
 

1. 通透度的重要性

我最傾向于聽著不像是使用過壓縮的母帶。因此，L3 Multimaximizer的多段操作就特別重要。

多段處理之所以重要，是因為它可以防止一個頻率范圍內的信號影響其他頻率范圍。例如，在沒有多段動態(tài)的情況下，如果底鼓敲擊力度足以觸發(fā)，限制它也會限制踩镲和炸镲。有時你確實想要這種效果（或者至少在60年代是這樣），但它絕不通透。通過多頻段動態(tài)，底鼓能處于其自己的低頻世界中，以便L3衰減其峰值，而不會因為底鼓的作用而衰減較高頻段的聲音。

L3設置為完全重置，以約6dB的較低閾值做限制。

L3能將音頻范圍分為五個頻段，但并沒有為每個頻段配置單獨的限制器；相反，只有一個閾值，然后算法會確定如何對每個頻段應用衰減，以便將輸出的峰值限制在該閾值內。這種方法允許進行通常與多段動態(tài)處理無關的調整類型。

 

2.萬物皆平等

多頻段操作的另一個優(yōu)點是，你可以將L3視為將復雜的五頻段均衡器與動態(tài)控制組合體。你可以改變由四條垂直白線表示的交叉頻率，以改變頻帶寬度。每個頻段的Solo獨奏按鈕可以輕松聚焦于你想要控制的精確頻率范圍。例如，如果在最低的低頻區(qū)域沒有太多變化，你可以將Xover Lo分頻器的頻率調高，以獲取更多的中低頻。或者，如果你需要專注于中頻，就將Xover Lo分頻器頻率調高，并將Xover Hi分頻器頻率調低至4kHz，然后設置其他兩個分頻點以劃分出現(xiàn)在較窄的中頻。

L3專注于中頻的較窄部分（紅框），因為高頻和低頻范圍已做了擴展占用更多帶寬。

你可以通過調整Gain增益參數(shù)來增強或弱化均衡器的效果。請注意，這是“預限制”，因此提高增益會將特定頻率范圍更用力地“推進”限制器。相反，你可以拉低增益，以減少頻段受限制操作的影響。

這種絕佳方式無需使用單獨的EQ分段即可強調混音某些部分。當你想要更多光澤感和空氣感時，稍微增加最高頻段的增益。增加中高頻的增益則可以提高聲音的清晰度，而降低中低頻的增益可以減少渾濁感。鑒于這些EQ變化與限制相互作用的方式，其效果與傳統(tǒng)EQ是不一樣的。

 

3. 為什么選擇線性相位？

通過多頻段動態(tài)，均衡器提供四個不同的分頻點來創(chuàng)建出五個頻段。如果使用模擬電路（或非線性相位數(shù)字均衡器），當頻段內的相移將頻段加在一起時，可能會不可避免地出現(xiàn)“拖尾”。L3沒有拖尾現(xiàn)象，是因為它采用了線性相位技術。簡而言之，這會使頻段延遲約80毫秒，因此可以通透地調整以實現(xiàn)精確的相位對齊（還提供了前視功能，L3可以在需要處理瞬態(tài)之前對其進行分析）。當頻段再次加在一起來創(chuàng)建最終立體聲輸出時，這就能防止出現(xiàn)拖尾現(xiàn)象。

不過請注意，80毫秒的延遲是固定的，因此當你將L3添加到工程時，會增加明顯的延遲。因此，最好僅在回放時插入。如果L3位于信號路徑中，那么錄制虛擬樂器或通過插件來獲取特定聲音（例如放大器模擬），會造成演奏體驗遲緩。

 

4. 優(yōu)先考慮你的目標

對于那些想要快速設置的用戶，L3說明書里提到了巧妙的設置功能。好的一面是，很容易快速獲得結果，而且聽起來很棒；不好的一面是，它沒有給你太多的動力去更進一步。但如果你研究了所有參數(shù)的作用，就能以高度精細的方式優(yōu)化聲音。

Priority優(yōu)先級參數(shù)是我最喜歡的參數(shù)之一。如果頻段聽起來有點“太限制”了，那么增加優(yōu)先級會稍微收回一些動態(tài)控制——也可以將其視為是提高了閾值。我最喜歡的用法是增加中高頻的優(yōu)先級，因為它使人聲聽起來更自然，并且能從歌曲中更突出。

你還可以更改各個頻段的Release釋放時間。這似乎在較低頻率最為明顯。我會從默認的釋放設置開始，但在聲音基本OK后，我會Solo最低頻的軌道，聽聽增加或減少釋放是否會改善聲音。有時，如果不進行優(yōu)化，低頻可能會發(fā)出一點點爆音，你就可以通過適當?shù)尼尫旁O置來解決這個問題。

Separation分離參數(shù)也很有用。當你將它越調向0時，L3會越失去其多頻段的特性，聽起來更像是傳統(tǒng)的寬帶限制器。有時我在樂器軌道上使用L3，如果軌道需要更好地融入混音，它就有助于控制立體聲場。

 

5. 多少才足夠？

如果客戶想要最大響度，使用L3時我會將輸出上限設置為-0.1。這對于CD制作也很重要。有些拷貝機設備會拒絕數(shù)據(jù)串為0的母帶。這是因為它們不知道CD是否真的會達到0，還是失真了而無法高過0。

至于衰減量，這當然是主觀的。我發(fā)現(xiàn)，評估峰值電平高于平均電平做歌曲時，我很少需要超過6dB的衰減。

另外請注意L3提供抖動功能的IDR模塊。我們假定L3是信號鏈中的最后一個處理器——也應該如此。如今大多數(shù)工程都是以24bit錄音，如果你想創(chuàng)建用于CD的最終混音，你可以將位深量化為16bit，并選擇不同類型的抖動和塑形。如果要以24bit發(fā)布音頻，你還可以選擇不抖動。

L3 Multimaximizer的IDR設置

6.嘗試一些逆向工程

有時，瀏覽一下出廠預設，有助于弄清楚不同參數(shù)如何影響聲音——盡管其中許多預設聽起來有些夸張。然后，你可以將它們回調，以得到不太明顯但仍然存在的效果。嘗試不同的閾值設置也特別有意思。

總而言之，我發(fā)現(xiàn)L3 Multimaximizer對于母帶處理非常有用。這不僅是因為它提供了多頻帶限制的預期結果，相位線性操作和均衡的引入還使你可以更輕松地按照想要的方式調整聲音，而優(yōu)先級控制等選項則提供了更多可能性。當然，你可以只需調用默認預設，降低閾值，即可獲得良好的結果。不過花時間研究插件的所有功能也是非常值得的。