讓你的人聲軌道都聽著舒服會(huì)是一項(xiàng)相當(dāng)耗時(shí)的任務(wù)，特別是你把它全部留在混音階段。一般來(lái)說(shuō)，人聲混音所需的時(shí)間比混歌曲中其他元素的時(shí)間都要長(zhǎng)得多。
 

文：Charles Hoffman

讓你的人聲軌道都聽著舒服會(huì)是一項(xiàng)相當(dāng)耗時(shí)的任務(wù)，特別是你把它全部留在混音階段。一般來(lái)說(shuō)，人聲混音所需的時(shí)間比混歌曲中其他元素的時(shí)間都要長(zhǎng)得多。

為了避免這種頭疼問題和潛在的巨大混音工作量，在制作階段的前期就劃分任務(wù)可能會(huì)有所幫助。這樣一來(lái)，當(dāng)你進(jìn)行混音時(shí)，人聲就已經(jīng)聽起來(lái)很棒了。如果前期準(zhǔn)備到位了，你把人聲與其他樂器融合好并添加一些額外的風(fēng)格和效果，就只需要做不多的工作。本文就來(lái)梳理4個(gè)技巧，幫你為混音做好人聲軌的準(zhǔn)備工作。

1. 錄音時(shí)，就想著沒有混音這回事

從一開始，你就應(yīng)該始終以盡可能最佳的聲音水平錄制人聲軌道�；煲糍|(zhì)量取決于錄音質(zhì)量。任何專業(yè)混音工程師都可以證明，混一首錄制質(zhì)量不佳的歌曲是非常具有挑戰(zhàn)性的。有許多聲音修復(fù)插件可以在錄制質(zhì)量不佳的素材修復(fù)方面發(fā)揮奇效，比如X系列的X-Noise、X-Crackle、X-Hum、NS-1噪音抑制器，還有Waves人工智能技術(shù)的Clarity Vx系列。修復(fù)音頻可能會(huì)花費(fèi)大量時(shí)間，而且因?yàn)槲覀兊哪繕?biāo)是減少在混音上花費(fèi)的時(shí)間，因此修復(fù)應(yīng)該作為最后的手段。

Clarity Vx人聲降噪

構(gòu)建歌曲與蓋房子非常相似。如果你試圖在不穩(wěn)定的地基上建造木制框架，整個(gè)房子就會(huì)倒塌。一個(gè)承包商的蹩腳工作會(huì)引發(fā)下一個(gè)承包商不得不處理的問題，而問題也會(huì)像滾雪球一樣越滾越大，最終無(wú)法按期交工。錄音和混音時(shí)也是如此。

在錄音階段花些時(shí)間，你將為自己節(jié)省無(wú)數(shù)的混音工時(shí)。確保自己處于安靜的房間，沒有明顯的街道噪音。關(guān)掉空調(diào)�；〞r(shí)間將話筒設(shè)置在房間的最佳位置，避免過多早期反射。調(diào)節(jié)到正確的前級(jí)增益，獲得健康的音量和足夠的動(dòng)態(tài)余量。“沒事兒，我們會(huì)在混音時(shí)修好它”——專業(yè)人士可不會(huì)說(shuō)這話。5分鐘能重新錄好的東西，為什么要花兩個(gè)小時(shí)來(lái)修復(fù)呢？

Clarity Vx DeReverb去混響

2. 在DAW中處理音頻

軌道提交（的渲染導(dǎo)出方式）……人人都害怕。那些經(jīng)歷過不得不將信號(hào)處理提交至磁帶的工程師要比剛接觸錄音的人更熟悉概念。在數(shù)字時(shí)代，提交對(duì)音頻進(jìn)行的處理給進(jìn)DAW，其好處就是可以節(jié)省時(shí)間，減少CPU功耗。

知道了在錄制人聲后無(wú)法更換信號(hào)處理鏈，會(huì)迫使你放慢速度并真正考慮整個(gè)錄制過程。以這種方式錄人聲需要更多的前期時(shí)間投入，但它在混音時(shí)節(jié)省時(shí)間，是非常值得的。你可以將其視為時(shí)間上的投資，而不是浪費(fèi)時(shí)間。

混音師Jacquire King使用了相當(dāng)徹底的錄音過程，油管主Graham Cochrane曾在視頻“為什么專業(yè)人士不急于錄音”中描述了這一過程。King會(huì)把人聲通過三臺(tái)不同的前置放大器，并用批判的耳朵聽它們?nèi)绾闻c聲源互動(dòng)。他會(huì)選擇效果最好的前級(jí)，然后繼續(xù)選擇壓縮器，一路仔細(xì)聽下去。這可能會(huì)是一個(gè)緩慢的錄音過程，但一旦開始混音，就能節(jié)省大量時(shí)間。

 許多人當(dāng)然沒有模擬設(shè)備，似乎會(huì)妨礙采用上述工作流程。但是，你可以設(shè)置類似的數(shù)字解決方案來(lái)節(jié)省CPU。首先，在DAW中創(chuàng)建一個(gè)新軌道，然后加載你想要用的模擬建模插件。一個(gè)通用的好起點(diǎn)可能就是Scheps 73了——它模擬了Neve前級(jí)，再加上SSL E-Channel通道條的EQ和壓縮。

Scheps 73

這條軌道的輸入應(yīng)設(shè)置為你音頻接口上用于錄制人聲的話筒輸入。軌道的輸出則設(shè)置為你想要將音頻錄制到的任何其他音軌，這就意味著如果你要錄制多條音軌，就必須多次切換輸出。包含模擬硬件建模的軌道僅用于處理你錄制到DAW中其他音軌的音頻信號(hào)，它會(huì)模仿模擬信號(hào)鏈路的效果，提交聲音并節(jié)省CPU資源。

3. 爭(zhēng)取高質(zhì)量的人聲演繹

混音時(shí)幾乎不可能解決的一件事就是人聲演唱的質(zhì)量。撇開錄音質(zhì)量不談，歌手如果表現(xiàn)不佳，可能直接宣判了歌曲的失敗。表演在錄音中有至高無(wú)上的地位。大多數(shù)聽眾寧愿聽錄制糟糕的精彩演唱，也不愿意聽錄制良好的糟糕歌聲。

不幸的是，試圖將表現(xiàn)不佳的人聲錄音轉(zhuǎn)變成高品質(zhì)，可會(huì)能非常耗時(shí)。你通常可以將單詞的不同部分拼接在一起來(lái)最終做到，但微小的改進(jìn)不值得時(shí)間上的大投入。因此，讓歌手做出出色的人聲演唱是至關(guān)重要的。

幸運(yùn)的是，你可以做一些事來(lái)幫助歌手。設(shè)身處地為著想，想想他們的感受。如果他們以前沒有進(jìn)行過太多錄音，就可能會(huì)感到興奮或緊張，并稍微發(fā)揮失常。當(dāng)歌手走進(jìn)你的錄音間時(shí)，簡(jiǎn)短的歡迎寒暄，讓他們感到舒適安心，能幫助他們放松并促進(jìn)更好的發(fā)揮。

在錄音之前讓新歌手提前練習(xí)，可以為大家省去一些麻煩。其實(shí)有很多新歌手不想這么做，你可千萬(wàn)別驚訝。反正至少，他們應(yīng)該記好歌詞，這樣才能專注于唱句和表演的細(xì)節(jié)。

當(dāng)我為一位新藝人錄音時(shí)，我會(huì)通過電子郵件向他們發(fā)送一頁(yè)P(yáng)DF文件，其中包含一般工作室規(guī)則、一些有關(guān)準(zhǔn)備錄音過程的小提示，以及錄音過程的簡(jiǎn)要概述。它有助于緩解在新空間錄音時(shí)產(chǎn)生的焦慮感，并確保大多數(shù)錄音過程順利進(jìn)行。藝人走進(jìn)我的工作室時(shí)，他們知道會(huì)發(fā)生什么，我們就可以直接開始工作了。這不僅有助于改善人聲表演（從而減少混音時(shí)間），而且還可以減少錄音時(shí)間。

4. 適度使用音調(diào)校正

音調(diào)校正這種藝術(shù)處理形式，需要將訓(xùn)練有素的耳朵和音高校正軟件（例如Waves Tune或Waves Tune Real-Time）相結(jié)合。想讓走調(diào)的歌聲來(lái)驅(qū)動(dòng)歌曲情感還能融入混音，這可是個(gè)嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，因此在制作階段花些時(shí)間進(jìn)行校正是值得的。另一方面，你可以花上無(wú)數(shù)時(shí)間試圖完美調(diào)整好每個(gè)音節(jié)，但到某一節(jié)點(diǎn)時(shí)，你的這種時(shí)間投入回報(bào)就會(huì)變得微不足道。以歌曲類型和歌手技巧為根本，有時(shí)你可以只做最少的聲音校正工作。

Waves Tune Real-Time

對(duì)人聲使用音調(diào)校正插件的主要有兩種方法，一是到處微調(diào)，糾正音高漂移和調(diào)制；二是把Waves Tune Real-Time作為效果用，通過插件讓人聲真正出彩——T-Pain的聲音就是這么來(lái)的。

如果將音調(diào)校正作為效果，我發(fā)現(xiàn)有種方式更好：首先清理人聲加入輕度音調(diào)校正，然后再通過第二個(gè)插件進(jìn)行重度校正。想讓一個(gè)音調(diào)校正軟件既做清理工作又當(dāng)硬糾調(diào)效果用，可能會(huì)非常令人沮喪且耗時(shí)。所以，我們最好將這項(xiàng)處理分成兩步。

結(jié)論

如你所知了，為混音中人聲做準(zhǔn)備從錄音階段就開始了。制定有效的錄音策略至關(guān)重要，激發(fā)出歌手的高質(zhì)量表演會(huì)讓工作變得很美好。使用有效的音高校正解決方案可以減少處理人聲最繁瑣部分所需的時(shí)間。那么下次當(dāng)你開始有人聲的工作項(xiàng)目時(shí)，就請(qǐng)記住這幾點(diǎn)，當(dāng)進(jìn)行到混音階段時(shí)，你手上就應(yīng)該已經(jīng)有很不錯(cuò)的人聲素材了。