作為 Eventide 的老用戶，我始終認(rèn)為 Eventide 經(jīng)常能制作一些令人驚嘆的插件。在之前的一段時間，Eventide 在數(shù)字插件的發(fā)布上以模仿自己的經(jīng)典裝備以及一些偉大的混響而被大家熟知，但一個新的故事發(fā)生在 Eventide 在 2017 年發(fā)布了 Physion 。這迅速引起了人們的注意。這個插件使用 Eventide 的 Structural Split 技術(shù)將音頻的瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 分成不同的兩個部分，然后允許你以不同的方式處理它們。雖然它是一個很棒的創(chuàng)意工具，但它不一定是你可以在日�；煲羧蝿�(wù)中使用的工具。

但最近，他們更新了一些讓人驚訝的工具，并有望成為在處理音頻上改變游戲規(guī)則的方式，而 Split EQ 正是最新的一個。在使用過后，我認(rèn)為將其稱為 EQ 并不能真正地描述它的作用和難以置信的創(chuàng)造力。當(dāng)聲音被 Split EQ 分流處理之后，聲音的細(xì)節(jié)像是被揭示的秘密一樣充滿了這個世界。

SplitEQ™ 是一種突破性的 EQ，它提供了一種全新的校正和創(chuàng)造性音頻均衡方法。它擅長修復(fù)、重新平衡、增強和加寬任何音樂源或音頻信號。SplitEQ 既是一種解決棘手問題的手術(shù)刀工具，也是一種創(chuàng)造性工具，因為它開辟了令人興奮的新音樂可能性。不僅僅是一個 EQ，它是一個新的更好的發(fā)明。

通過分別對瞬態(tài)和音調(diào)應(yīng)用 EQ 的增益和衰減以及和 panner，你可以許多通常需要使用 EQ, compression, transient tools, DeEsser, multi-band compression, spatial processor, dynamic EQ 的復(fù)雜組合解決的問題。簡而言之 SplitEQ 可以替代這些復(fù)雜的工具鏈，簡化你的工作流程，獲得更好的結(jié)果，并創(chuàng)造新的聲音。

 

1.聽聽 SplitEQ 的不同之處以及它是怎么工作的

正如插件的名稱所暗示的那樣，UI 的主題主要圍繞能夠使用該插件的兩個部分——瞬態(tài)Transient 部分和音調(diào) Tonal 部分。

在主界面上你可以注意到多個耳機形狀的ui圖標(biāo)，同時在右側(cè)的i/o推子正上方，你可以點按不同的部分來聆聽聲音的區(qū)別。

在 SplitEQ 的算法中將載入其中的音頻信號分為瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號。它通過尋找在時間和頻率上相對穩(wěn)定的區(qū)域來實現(xiàn)，并認(rèn)為這些區(qū)域是 Tonal。再從輸入信號中減去這些相對穩(wěn)定的區(qū)域，剩下的就是瞬態(tài)信號。這種方法的優(yōu)點是，與壓縮器或其他基于動態(tài)的工具不同，它不依賴于電平。畢竟，在現(xiàn)實世界中，瞬態(tài)可以是響亮的，也可以是柔和的。并且這個算法的高明之處是瞬態(tài)和調(diào)性信號是互補的:如果你把它們加起來，它們會完美地重建傳入的信號。換句話說，任何不被認(rèn)為是 TONAL 的聲音部分都是 TRANSIENT，反之亦然。

在UI界面上

• 瞬態(tài) Transient 部分全部由綠色顯示，其常常被聯(lián)想到這些聲音：擊打·存在·擊打·重?fù)艄��?middot;咔噠噪聲·打擊聲·鋼琴錘聲·弦樂噪聲。
• 音調(diào) Tonal 部分全部為藍(lán)色。 其常常被聯(lián)想到這些聲音：元音·持續(xù)體積·諧波音高·光澤·Boom·共振·混響尾音·房間聲room tone·空氣感·鼓的腔體。

 

所以你不應(yīng)該將 SplitEQ 當(dāng)成一個簡單的 EQ 來看，而是要當(dāng)成一個更直觀感性來處理聲音的一個多頻段引擎。

 

2.根據(jù)音頻種類來選擇對應(yīng)的算法并且微調(diào)分離細(xì)節(jié)

SplitEQ 中提供了很多針對性的拆分算法，根據(jù)聲音的特性進(jìn)行了優(yōu)化。SplitEQ 提供了四個選項來塑造算法的分離程度: source 音源選擇和瞬態(tài)分離程度 separation 決定了 SplitEQ 如何識別瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號區(qū)域，而 Transient decay 和平滑 smooth 控制允許你塑造瞬態(tài)和音調(diào)區(qū)域之間的過渡。此外，在分音控制的右端有一個主獨奏按鈕，這是為了方便調(diào)音而提供的，因為單獨聽瞬態(tài)和音調(diào)信號往往有助于聽出這些控制的效果。

source音源選擇：

這個菜單框包括對不同音源的”粗略”算法調(diào)整，一般來說，讓插件知道它正在處理什么樣的素材，你會看到最好的結(jié)果。大多數(shù)常見的音源，包括吉他、鋼琴、鼓都可以選。設(shè)置這個選項可以大大改善分割聲源的算法。這些粗略的聲音類型選擇實質(zhì)上是用來對輸入音頻的內(nèi)部算法參數(shù)進(jìn)行調(diào)整。復(fù)雜的聲音或具有復(fù)雜的諧波 (電子音樂的節(jié)奏sample、鋼琴、吉它、人聲) 將會針對性的進(jìn)行分割。

瞬態(tài)分離程度 separation:

影響整個頻譜的瞬態(tài)的隔離水平。這個控制設(shè)置了主要的過渡區(qū)域或決定點，音頻在這里被分成獨立的瞬態(tài)和音調(diào)流(在時間和頻率上)。在較高的數(shù)值下，瞬態(tài)區(qū)域會更小，在時間和頻率方面有更清晰的界限。這是你用來微調(diào)分離度的主要控制手段。如果你對瞬態(tài)信號進(jìn)行獨奏，并增加瞬態(tài)分離度，那么將有更少的聲音被歸類為瞬態(tài)。

Transient decay 瞬態(tài)到調(diào)性的過渡速度:

這個控制器限制了一個區(qū)域從瞬態(tài)到音調(diào)的過渡速度(在時間和頻率上)，從而增加了瞬態(tài)區(qū)域的 decay。較大的 TRANSIENT DECAY 值將大大限制過渡率。這個控制同樣可以被命名為“TonalSwell"，因為較大的數(shù)值也會增加 TONAL 通道的自動膨脹期。

平滑度：

0-50ms這個控制選項本質(zhì)上是控制分離過程的速度，防止它做出太快的分析。這對于過濾掉不需要的瞬態(tài)峰值或讓粗糙的過渡顯得更平滑是很有用的。同樣，在音樂上，它也可以用于減緩瞬態(tài)區(qū)域的 attack。調(diào)整這些設(shè)置有助于使聲音更平滑、更透明。另一方面，你可以把這些設(shè)置推到極致，以獲得一些真正古怪的聲音設(shè)計想法。

 

3.開始操控你的信號

這里的神奇之處在于，當(dāng)你將鼠標(biāo)懸停在一個頻點上時，SplitEQ 會為你呈現(xiàn)一個藍(lán)色的 Tonal 選項標(biāo)記和一個綠色的 Transient 選項標(biāo)記。如果你選擇并移動“瞬態(tài)Transient”選項標(biāo)記，你只是將該 EQ 頻點應(yīng)用于信號的瞬態(tài)部分。同時，“Tonal”選項標(biāo)記可讓你塑造信號的長音。因此，在同一個節(jié)點上，你可以提升瞬態(tài)并減少音調(diào)內(nèi)容。這是一個設(shè)計巧妙的系統(tǒng)，它消除了同時調(diào)整兩個 EQ 的復(fù)雜性，并以直觀且易于使用的方式呈現(xiàn)出來。

 

4.所聽即所得&點誰聽誰

SplitEQ 有一個很強大的功能：你在點擊任何一個帶有耳機圖標(biāo)的點位時，只要你的鍵盤按住 commad+option，那么你就可以聽到這個點位的聲音。也就是說你可以做到：單獨監(jiān)聽每一個頻點的瞬態(tài) Transient 或者是 Tonal，并且你可以實時聽到你增加或者衰減后的結(jié)果。而I/O部分的耳機圖標(biāo)也可以讓你只聽到全頻段被拆分出的瞬態(tài) Transient 或者是 Tonal。

 

5.對付高頻的刺耳細(xì)節(jié)有奇效  不損失任何動態(tài)

在一些樂器中，我們常常會遇到一個問題：某件樂器的聲音高頻很亮，但是在整首歌中的律動中又非常重要。但普通的EQ衰減會讓其高頻沒有那么刺激耳朵的同時失去自己的瞬態(tài)能量。這在 SplitEQ 中得到了非常完美的結(jié)果。我們可以將刺耳的頻率 tonel 進(jìn)行衰減，但同時保留瞬態(tài)的部分。

此處的演示片段來自于我和我的好朋友 Angry5JaR 在2023即將發(fā)行的一張 dolby atmos 專輯的片段。SplitEQ 在高頻細(xì)節(jié)上的處理方案真的令我們大吃一驚。讓我們聽一聽結(jié)果吧：

Twilight 朦暮 高頻原版處理前音頻：00:0000:25

Twilight 朦暮 高頻split處理后音頻：00:0000:25

我們可以聽到在這這個片段下，高頻的細(xì)節(jié)被完全展開了，同時整個音樂的體積在變寬的同時信息量也被同步充滿了整個空間中，而且混響的細(xì)節(jié)也被完美的展現(xiàn)了出來�？梢哉f在得到 SplitEQ 之后，這個工具完全改變了我們的工作流，讓這首歌的想法得以展現(xiàn)。

 

6.通過僅在人聲部分的音調(diào)路徑中增強，可以改變整體亮度和口型臨場感，而不會產(chǎn)生太多齒音或咂嘴聲

與上文中的思路相反，我們可以只增加 Tonal 部分，但是我們可以在分離完畢之后保留我們的 Transient 不動。這樣在宏觀上我們只增加了一些長音的頻率，但是對于瞬態(tài)的細(xì)節(jié)并沒有什么改變。你可以使用瞬態(tài)部分去除爆破音、刺耳的咔噠聲和嘴巴噪音等，然后使用 Tonal 控制。你會得到一個非常流暢的人聲。

另一方面，你可以將它用于 Rap 或 Hip-Hop 之類的音樂，以真正使某些瞬態(tài)變得激烈起來，從而得到具有侵略性和尖銳的人聲。

在這里我們?yōu)榱吮憩F(xiàn) SplitEQ 強大的聲音動態(tài)控制能力，使用了一段 Aretha Franklin Acapella Mix 的人聲黑膠采樣進(jìn)行演示。讓我們聽一聽結(jié)果吧：

vocal 處理前音頻：00:0000:34

vocal 處理后音頻：00:0000:34

通過對比，我們可以聽到在黑膠唱片上已經(jīng)非常平滑的人聲音動態(tài)在經(jīng)過 SplitEQ 的處理后不光恢復(fù)了演唱的張力，甚至聲音也離你更近了，但是齒音和噪音并沒有因為高頻細(xì)節(jié)的提高從而失控。甚至在原采樣中的混響的細(xì)節(jié)也被提升了起來。這意味著在很多的情況下，SplitEQ 會是一個在解決特殊問題上異常重要的工具。

 

7.次世代工具！完美的低頻控制器，方便在母帶的時候切掉合適的低頻同時保持 sub 的瞬態(tài)足夠舒適

SplitEQ 在低頻上的表現(xiàn)讓人非常的驚訝！可以說是在某些情況下的靈丹妙藥。在實踐中，我們?nèi)〉昧梭@人的效果，SplitEQ 在不影響聲音整體沖擊力的情況下消除了鼓和其他樂器的共鳴。SplitEQ 允許你在總線混音中改變底鼓的低音和低音之間的關(guān)系，使其中一個或另一個更占主導(dǎo)地位。

而在母帶中，如果你需要低切，那么你可以在 Tonal 上切掉更多的頻率，但是保留瞬態(tài) Transient。這樣如同更高級的 mid 和side 一樣，你可以輕松得到更多的動態(tài)余量。甚至在某些時候我們可以在切掉一些 tonal 的低頻之后，對瞬態(tài) Transient 進(jìn)行提升。這樣你可以得到更好的沖擊力而不是帶來壓倒性的低頻體積。

這個對比音頻同樣也來自于我和我的好朋友 Angry5JaR 在2023即將發(fā)行的一張 dolby atmos 專輯的片段。讓我們聽一下吧：

Can See More 我能看到更多 低頻處理前音頻：00:0000:24

Can See More 我能看到更多 低頻split處理后音頻：00:0000:24

這個地方的低頻在處理后我們發(fā)現(xiàn)無論是凝聚力還是體積感都得到了良好的展現(xiàn)，同時我們也發(fā)現(xiàn)這種低切方案比常規(guī)的 mid side 方式更加的具有音樂性，同時也能方便得到更多的動態(tài)余量以應(yīng)對下一步的母帶處理。同時無可爭議的就是 SplitEQ 讓我們的體積感和寬度得到了異常舒適的提升。這可能就是次世代數(shù)字母帶流程所帶來的好處！

 

8.終極聲音設(shè)計工具

開頭提到過 SplitEQ 不僅是一個非常完美的音樂 EQ，同時也是一個完美的聲音設(shè)計工具。下面我將使用一段自己錄制的汽車引擎聲。將平平無奇的聲音通過 SplitEQ 的自動化功能賦予聲音一些活力

通過 gif 圖我們可以看到我通過夸張的的 Transient 調(diào)整模擬了一個機械運動從遠(yuǎn)到近的過程。SplitEQ 在聲音設(shè)計上實在是太好用了。更不用說直接在音效上進(jìn)行瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號的單獨輸出來得到聲音紋理的用法了。簡而言之，你如果在聲音設(shè)計上遇到了瓶頸，也許你該購買一個 SplitEQ 來試試了。

eventide 聲音設(shè)計 處理前音頻：00:0000:12

eventide 聲音設(shè)計split處理后音頻：00:0000:12

 

9.Mid side的調(diào)整驚為天人 

什么是 Mid side EQ？

Mid side EQ 可以分解 input 的立體聲信號的 Mid side 分量。這使我們能夠更好地控制立體圖像，并且還有其他好處。

立體聲可以用兩種方式表示。首先你知道，它是標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道。還有一種處理立體聲錄音的替代方法，將其視為 Mid Side。 中聲道 (Mid) 可以被認(rèn)為是立體聲信號左右聲道中完全相同的部分。側(cè)聲道 (side) 信號是 2 個立體聲通道之間的不同之處。

從公式上講，這表示為Mid = L + R，Side = L – R。另一種幫助鞏固概念的方法是拆分立體聲混音的左右聲道，反轉(zhuǎn)一個聲道的相位，并將其加起來。這樣做時，中間聲道會被抵消，只留下左右聲道之間的差異。

因此，M/S eq則是將立體聲信號拆分為mid和side【MS Encoder】，并在mid和side處理之后再重新編碼合并為立體聲圖像【MS Decoder】。

Mid 是表示左右聲道之和的聲道。

M = L + R

側(cè)聲道是左聲道和右聲道之間的差異。實際上，它是左聲道和反相右聲道的總和。也就是說，只有左聲道或右聲道獨有的聲音才會出現(xiàn)在側(cè)聲道中。

S = L + Phase-reversed R

這就是 Mid/Side 解碼如何用等式表示的：

Mid+Side = M+S = L+R+L-R = 2L

Mid+ inverted Side = M+(-S) = M-S
= L+R-(L-R) = L+R-L+R = 2R

這里要注意的重要一點是，Mid/Side-splitting 并沒有提供中聲道和側(cè)聲道的完美分離，事實上它們總會有一些重疊。所以在對信號進(jìn)行大幅度的 Mid side 調(diào)整，比如4個db以上的調(diào)整時，容易產(chǎn)生相位問題，從而讓聲音變得很奇怪。

在 SplitEQ 中，當(dāng)然你也可以將 Tonal 或 Transien 進(jìn)行極左極右的處理，但是令人興奮的事情是 SplitEQ 的 Mid/Side 處理可以在瞬態(tài) Transient 或者是 Tonal 上進(jìn)行單獨的處理！

在中/側(cè)，你有能力獲得有趣的問題解決方案。例如，你可以將合成器持續(xù)的音調(diào)特性保持在 mid，同時將瞬態(tài)信息更多地保持在 side，從而為我們提供一個以底鼓為基礎(chǔ)但能量感覺很寬的合成器 arp。在立體聲軌道上運行時，SplitEQ 還可以操縱信號的立體聲圖像，每個頻段都可以在 panner 模式和中/側(cè)模式之間切換。前者允許樂隊的瞬態(tài)和音調(diào)成分被賦予不同的聲像位置；后者允許調(diào)整每個頻段的的 mid/side。 

每個波段也可以切換到 mid/side 模式，這樣你就可以調(diào)整寬度。同樣，這提供了一些極好的視角來解析混音或樂器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，并以任何其他插件無法實現(xiàn)的方式控制其位置。但是請注意，mid/side 模式的性質(zhì)意味著音量在變寬或變窄時往往會發(fā)生相當(dāng)大的變化，因此如果你想要保持一些比例上的合理，你可能必須進(jìn)行補償。

在新的電腦上可以大量使用的 cpu 效率優(yōu)化。據(jù)國外論壇上的一些人反應(yīng)，很多人認(rèn)為 SplitEQ 的 cpu 占用有一些大。但是我在 m2 max 的 macbook 上進(jìn)行測試發(fā)現(xiàn)其 cpu 使用量級大概只有每個占用4左右。

雖然看起來好像數(shù)據(jù)一般，但是我覺得大家忘了一個重要的問題，就是我在文章開始的時候提到的 SplitEQ 的替代能力。在我的使用中，我認(rèn)為它可以代替絕大部分的 EQ, Compression, transient tools, DeEsser,  multi-band compression, spatial processor, 以及 dynamic EQ 功能。

事實上這些插件在綜合使用來組成通道鏈時也通常會造成一些cpu壓力。但是有了SplitEQ之后這些都可以被替代，同時你可以更高效的在一個界面中聽到以及改變這些問題。如果你是一個聰明人，我相信你會選擇后者。

 

10.詳細(xì)操控你的SplitEQ

頻譜分析儀的控件位于插件的右下角，你可以在分析器菜單中選擇許多選項。分析儀可以顯示正常的頻譜，或者你可以選擇只顯示瞬態(tài)和TONAL信號的頻譜，或者讓兩者都同時顯示。這個分析儀被設(shè)計的反應(yīng)靈敏、平滑且非常易于查看。

第一個按鈕打開和關(guān)閉分析儀。第二個按鈕會彈出一個面板，上面有分析儀的其他設(shè)置。最后，Pre和Post按鈕調(diào)整分析儀的路由。

分析儀的設(shè)置源頻譜分析儀有四個源選項:

• All - TRANSIENT和TONAL信號的總和
• Split -TRANSIENT和TONAL信號的獨立視圖 (前或后)
• Transient -只有TRANSIENT信號
• Tonal - 只有TONAL信號

 

其中我們需要注意的是：“Best for Frequency” 和 “Better for Frequency” 將捕獲多關(guān)于頻率的細(xì)節(jié)，但更新頻率較低。“Better for Time” 和 “Best for Time” 顯示的頻率細(xì)節(jié)較少，但更新頻率更高。

Decay：設(shè)置分析儀峰值的衰減速度

Freeze：凍結(jié)在情節(jié)上啟用無限峰值保持。激活時，現(xiàn)有的峰值不會衰減，新的峰值將被保持，允許你在任何給定頻率下看到峰值幅度。

通過合理且適合你的選項來幫助你判斷該如何分割信號并處理它吧！

 

11.任何不被認(rèn)為是 TONAL 的聲音部分都是 TRANSIENT

還記得我再文章的開頭中提到的嗎？在Split EQ 的算法中將載入其中的音頻信號分為瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號。它通過尋找在時間和頻率上相對穩(wěn)定的區(qū)域來實現(xiàn)，并認(rèn)為這些區(qū)域是 TONAL。再從輸入信號中減去這些相對穩(wěn)定的區(qū)域，剩下的就是瞬態(tài)信號。換句話說，任何不被認(rèn)為是TONAL的聲音部分都是TRANSIENT，反之亦然。

算法的高明之處是瞬態(tài)和調(diào)性信號是互補的:如果你把它們加起來，它們會完美地重建輸入的信號。這樣我們發(fā)現(xiàn)我們的總控 io 似乎并不存在一個簡單的 output 控制，而是直接被分成了瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號的兩個音量推子。

這樣我們就可以簡單的直接控制信號在輸出時的瞬態(tài) Transient 和音調(diào) Tonal 信號比例關(guān)系，從而讓你的聲音擁有更多瞬態(tài)信息或者是音調(diào)信息。同時我們也可以點擊他們之間的 link 按鈕來直接拖動從而控制我們輸出的大小。希望你可以喜歡這個功能。