延遲效果對(duì)吉他手來說，它可塑性強(qiáng)、應(yīng)用面廣的特性，使其蘊(yùn)涵了無限的可能。閱讀本文帶你玩轉(zhuǎn)延遲！

延遲效果被廣泛應(yīng)用在了無數(shù)耳熟能詳?shù)母枨���，甚至成為了專業(yè)吉他手效果器踏板上的必備品。早在上世紀(jì)40年代，第一塊被發(fā)明的吉他效果器便是延遲效果器。延遲效果最早被應(yīng)用在鄉(xiāng)村搖滾，并在上世紀(jì)50年代成為隨后興起的搖滾樂中不可或缺的一部分。埃爾維斯·普雷斯利(Elvis Presley)和巴迪·霍利(Buddy Holly)等人則在他們的作品中大量使用到了這一效果。從那個(gè)時(shí)候起，延遲效果便被用作新的聲音、風(fēng)格以及流派的探索。

延遲效果的類別

常見的延遲效果被分為三種：磁帶延遲(Tape)、模擬延遲(Analogue)以及數(shù)位延遲(Digital)，每一種延遲都有它獨(dú)特的屬性以及最適合它的使用方式。

磁帶延遲（Tape Delay）

磁帶延遲最初是在往磁帶里刻錄的過程中被發(fā)明的，將回放指針輸出給放大器，形成的回授則形成了回聲的效果。但坦白地講，用真正的磁帶制作磁帶延遲的效果是非常昂貴和難以保養(yǎng)的。于是許多現(xiàn)代的磁帶延遲踏板都通過模擬而并非真正的磁帶來賦予聲音獨(dú)特的磁帶延遲效果。

由于聲音是通過磁帶傳回的，而每一次的重復(fù)都會(huì)降低聲音的保真度，所以信號(hào)的高頻和低頻會(huì)逐次衰弱，傳回的聲音也變得更加柔軟、輕盈。此外，隨著磁帶機(jī)的老化，信號(hào)傳回的過程會(huì)不時(shí)出現(xiàn)輕微的加速減速，導(dǎo)致音調(diào)上的輕微變化。這便是在很多復(fù)古模擬中能看到的“顫振（Flutter）”調(diào)制。這樣的調(diào)制為聲音增加了特別的質(zhì)感，被人稱之為“有特色的延遲”。

模擬延遲（Analogue Delay）

發(fā)明模擬延遲的初衷是為了創(chuàng)造一個(gè)磁帶的平替，在上世紀(jì)70年代發(fā)明的第一塊模擬延遲采用了名為“斗鏈?zhǔn)?rdquo;信號(hào)芯片實(shí)現(xiàn)延遲效果。“斗鏈”這個(gè)詞則是源于一種消防技術(shù)，指的是傳水救火。同理，斗鏈?zhǔn)叫盘?hào)芯片以一系列的電容為特征，根據(jù)延遲率（Delay Rate）在信號(hào)鏈上傳遞信號(hào)。水桶在傳遞過程會(huì)出現(xiàn)水的溢出，和傳水救火一樣，在斗鏈信號(hào)芯片上的信號(hào)傳遞也伴隨著信號(hào)的衰減，尤其是高頻信號(hào)。最后呈現(xiàn)出溫暖、偏暗的延遲音。

因此，模擬延遲尤其適合被應(yīng)用在主要聲音的點(diǎn)綴和鋪底，讓其聽上去更加肥厚、飽滿，且它偏暗的特性讓你不用擔(dān)心它會(huì)與其它延遲效果器打架。獨(dú)特的聲音特質(zhì)也讓他配得上“有特色的延遲”的稱號(hào)。

數(shù)位延遲（Digital Delay）

到了上世紀(jì)80年代，吉他手對(duì)延遲的審美更傾向于清晰的、高保真的數(shù)位延遲。如前文提到的磁帶延遲和模擬延遲，都因其工作流程中的“損失”形成一種獨(dú)特的聲染。但數(shù)位延遲的不同在于它可以實(shí)現(xiàn)完美地?zé)o限復(fù)制原始信號(hào)，使其聽上去更加干凈、明亮，有更長(zhǎng)的延遲時(shí)間。這對(duì)于那些不希望在這一步驟中出現(xiàn)聲染和僅僅只是想用延遲創(chuàng)作一種節(jié)奏的用戶是完美的。

五種方法教你玩轉(zhuǎn)延遲

在已經(jīng)了解了主要的幾種延遲后，這會(huì)兒就讓我教你五種方法，玩轉(zhuǎn)延遲效果。（同樣的原理也可以應(yīng)用于插件中哦�。�

1. 拍擊回聲（Slapback Echo）

延遲效果器最早就是被用于制作拍擊回聲，這是一種在Rock ‘n’ Roll 和鄉(xiāng)村音樂中最為標(biāo)志性的音色。這樣使用延遲的方法非常微妙，它在營(yíng)造一種空間感的同時(shí)為吉他的音色增添了一絲厚度。最經(jīng)典的拍擊回聲一般采用的是磁帶延遲，即便模擬延遲和數(shù)位延遲也能很好地工作。將濕信號(hào)電平（Level）（或者“MIX”，這取決于控制的設(shè)備上的旋鈕）設(shè)置得比干信號(hào)電平略小，并設(shè)置一個(gè)極短的延遲時(shí)間（Time）制造一個(gè)幾乎不會(huì)被察覺的延遲信號(hào)。同時(shí)將重復(fù)次數(shù)（Repeat）或衰減時(shí)長(zhǎng)（Decay）調(diào)小至只會(huì)出現(xiàn)一次重復(fù)信號(hào)。這樣一來，即使是用在一段吉他solo中，它仍然能夠讓聽感更加飽滿、立體。

2. 把延遲用成混響（Delay as a reverb）

如果你的效果器中還沒有混響的話，延遲效果器則是萬精油的存在。如果要調(diào)制一個(gè)華麗但干凈的混響，首選當(dāng)然是數(shù)位延遲。首先需要將濕信號(hào)電平調(diào)小，防止出現(xiàn)濕信號(hào)比干信號(hào)電平更大的情況。同時(shí)將延遲時(shí)間設(shè)置得最小，并根據(jù)需要的混響尾音調(diào)節(jié)重復(fù)的次數(shù)（越長(zhǎng)的混響尾音需要更大的重復(fù)次數(shù)，反之亦然）。這樣的調(diào)制最后會(huì)出現(xiàn)彈簧混響或者大堂混響一樣的效果。

3. 八分音符延遲（Eighth note delay）

添加八分音符延遲可以巧妙地填補(bǔ)演奏時(shí)音符之間的空缺，特別是搭配上一個(gè)混響。我們可以把它想象為一個(gè)鋪底，墊在所有聲音下面，軟化上面的聲音。因此模擬延遲非常適合這樣的效果，因?yàn)槠�暗的濕信�?hào)不會(huì)和原始信號(hào)在頻段上沖突。同樣的，磁帶模擬因?yàn)橹貜?fù)過程中高頻和低頻的衰減，也適合用于這樣的效果中。因?yàn)閿?shù)位混響的高清晰度和高保真度，很容易與原始信號(hào)出現(xiàn)頻段上的沖突，從而聽感上變得渾濁。所以使用數(shù)位延遲調(diào)制這樣的效果時(shí)需要尤其注意濕信號(hào)電平。

要調(diào)制出這樣的效果，首先我們需要將濕信號(hào)電平調(diào)制大約四分之一或稍高一點(diǎn)的地方（但不要太高，否則聲音會(huì)變糊）。然后將延遲時(shí)間調(diào)整至八分音符的長(zhǎng)度，在許多踏板上這個(gè)標(biāo)度大約在一半的位置，但具體還是需要用耳朵作更精準(zhǔn)的判斷。如果是能通過Tap Tempo測(cè)算BPM的踏板會(huì)在這個(gè)過程非常的實(shí)用。重復(fù)的次數(shù)取決于個(gè)人的喜好，大家可以自己去探索最適合自己的重復(fù)次數(shù)。

4. 把延遲用成合唱效果器（Delay as a chorus）

比如模擬的延遲效果器，例如 MXR Carbon Copy 或者Electro-Harmonix Memory Man，或者數(shù)位多重延遲效果器，例如TC Electronic Flashback 或者 Strymon Timeline，都內(nèi)置了“調(diào)制”（Modulation）的功能。而如果你的踏板上剛好有調(diào)制功能，配合上延遲，你就解鎖了讓延遲效果模擬合唱效果器的方法。首先需要將調(diào)制功能打開，然后將濕信號(hào)電調(diào)小至干信號(hào)電平以下，然后將延遲時(shí)間調(diào)制最小，調(diào)整重復(fù)次數(shù)則可以控制合唱效果器的深度（Depth）- 可以從刻度正中開始調(diào)整至最適合你的合唱效果。

5. 附點(diǎn)八分音符延遲（Dotted eighth note delay）

附點(diǎn)八分音符延遲是一個(gè)華麗、豐滿、跳躍的節(jié)奏效果，這非常適合為簡(jiǎn)單旋律、副歌甚至和聲增添質(zhì)感。U2樂隊(duì)的The Edge在“Where The Streets have no name”等歌曲中最著名地使用了附點(diǎn)八分音符延遲。有些踏板有預(yù)設(shè)附點(diǎn)八分音符的位置，所以你只需要將其調(diào)整至對(duì)應(yīng)刻度就好。但是如果踏板上沒有這個(gè)刻度，則需要手動(dòng)去設(shè)置它�？梢酝ㄟ^Tap Tempo在每三拍中Tap四次來設(shè)置正確節(jié)奏。如果延遲踏板不支持Tap Tempo的功能，則將時(shí)間調(diào)整為與演奏節(jié)拍一致，然后慢慢縮點(diǎn)延遲的時(shí)間，直到出現(xiàn)標(biāo)志性的奔馬律。沒有聲染的數(shù)位延遲非常適合這樣的效果，以最大限度地發(fā)揮它作為節(jié)奏效果器的功效。最后，控制重復(fù)次數(shù)在一個(gè)相對(duì)適中的范圍（可以從刻度三分之一處往上尋找適合自己的重復(fù)次數(shù)），以保證濕信號(hào)和干信號(hào)的清晰。

結(jié)語

延遲效果是一個(gè)讓吉他手打開靈感匣子的強(qiáng)大工具，它可以用來創(chuàng)造任何的聲音，從最為微妙的立體到華麗的大堂�？炷蒙夏愕募���，去試試上述的五種方法吧！