Waves多年來與眾多業(yè)界混音大師合作，推出了許多簽名系列插件，為用戶津津樂道。我們?cè)��?jīng)探究過Chris Lord-Alge的風(fēng)格化插件，這次再來看看另外兩位混音巨星Eddie Kramer和Tony Maserati怎么說。

簽名插件的誕生

簽名插件的目的，對(duì)于Waves來說，是將混音界超級(jí)明星的聲音帶給用戶。

Eddie Kramer認(rèn)為：

“（簽名插件）讓大家有機(jī)會(huì)基本上只用按一個(gè)按鈕，就完成對(duì)混音問題的解決。按下按鈕，獲得我的鼓聲、人聲、吉他聲或特殊效果，不費(fèi)吹灰之力。從本質(zhì)上講，插件以獨(dú)特的方式將許多設(shè)備組合在一起，在聲音上烙下了我的印記，它混合構(gòu)成了我在混音中使用的最終聲音。”

以Kramer的話說，簽名插件的誕生不僅僅來自與很多會(huì)議，整個(gè)過程更像是“家務(wù)事”。“Waves大家庭由出色的工程師們組成的——不僅是工程角度，更是在哲學(xué)上，他們對(duì)于如何給大眾帶來既享受又有用的產(chǎn)品有著驚人的思考。Waves是業(yè)界當(dāng)之無愧的領(lǐng)導(dǎo)者，這在研發(fā)中就得到體現(xiàn)——既有創(chuàng)造力又嚴(yán)謹(jǐn)審慎。”

每一個(gè)簽名合作插件，都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)但充滿挑戰(zhàn)的開發(fā)周期。比如，Tony Maserati的插件花費(fèi)了八個(gè)月的時(shí)間，伴隨了他三四張唱片的混音過程。

Tony Maserati說：

“無論是人聲鏈路，還是我用于底鼓設(shè)置的特定鏈路， 簽名插件都是旨在創(chuàng)造或以某種方式復(fù)制我多年來一直使用的設(shè)備、鏈路和設(shè)置。顯然，它們都來自于不同的具體設(shè)備。我們每周都會(huì)溝通好幾次。我會(huì)給Waves工程師發(fā)郵件和音頻示例，甚至是我正在用的設(shè)備圖片和鏈路圖，然后我們會(huì)一起研究用戶界面。所以是一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的過程，但我對(duì)結(jié)果很滿意。”

大師的腦洞

眾所周知，每個(gè)簽名插件看似簡(jiǎn)單，但內(nèi)部都進(jìn)行了很多處理。這些錯(cuò)綜復(fù)雜的處理，模仿了混音師們的鏈路——更模仿了涵蓋了鏈路的整個(gè)思維網(wǎng)絡(luò)，無論是輔助發(fā)送還是返回方式，或者具體到均衡發(fā)生在混響的前或后。所有這些想法都蘊(yùn)含在每個(gè)簽名插件中。

Waves旨在將混音師經(jīng)年累月的經(jīng)驗(yàn)在插件上留下深刻印記，因此合作的混音師必須將他們手中的真實(shí)設(shè)備與軟件進(jìn)行一一比對(duì)。比如，Eddie Kramer洛杉磯的LAFX錄音棚中有老式的API和全部的Waves插件。棚里混響和監(jiān)聽都很棒，當(dāng)Kramer做出某些調(diào)整時(shí)，最終產(chǎn)品出來聲音完全符合了他頭腦中的想象。

Eddie Kramer簽名系列插件設(shè)計(jì)思路圖

人聲鏈路

通過均衡-壓縮-效果的鏈路，可以先將人聲定位在混音中，再使它融入其他聲音之中，不顯突兀，同時(shí)又保留人聲原有的清晰度和臨場(chǎng)感。

貝斯鏈路 

壓縮幅度很小，留給貝斯聲音更多的動(dòng)態(tài)和呼吸空間；壓縮幅度大時(shí)，帶來更具侵略感和沖擊力的音色。

效果鏈路

較短的延時(shí)模擬了轉(zhuǎn)速15英寸/秒的磁帶，附帶一些中等時(shí)間的板式混響；較長(zhǎng)的延時(shí)（轉(zhuǎn)速7.5英寸/秒）則帶有一點(diǎn)反饋和時(shí)間更長(zhǎng)的板式混響。
 

Tony Maserati簽名系列插件設(shè)計(jì)思路圖

吉他鏈路

帶來更飽滿、更寬廣的吉他聲音，附帶一些很棒的效果，用于增厚或增強(qiáng)諧波。

貝斯鏈路

肥厚的貝斯聲音，通過EQ能帶出琴弦上的觸弦音和一些高頻內(nèi)容。插件的合唱擴(kuò)展效果非常適合合成器等。

人聲鏈路

與貝司鏈路一樣，主要理念是給人聲能量感和表現(xiàn)力，讓聲音脫穎而出，而非精準(zhǔn)的手術(shù)式處理。

效果鏈路

為電鋼琴和鍵盤設(shè)計(jì)，拓寬聲音，增加諧波，還內(nèi)建延遲效果器，設(shè)計(jì)思路相當(dāng)靈活。

擁抱數(shù)字時(shí)代，創(chuàng)造自己的聲音

Eddie Kramer早在1960年代曾為Jimi Hendrix混音。就在那時(shí)，他認(rèn)識(shí)了Helios控臺(tái)的發(fā)明人Dick Swettenham。在Kramer看來，Swettenham是個(gè)有遠(yuǎn)見的天才，因?yàn)楹笳叱３Ｄ苊枥L出未來的樣子——人們會(huì)有一種設(shè)備，能捕捉到聲音，然后以數(shù)字方式處理改變。

在模擬時(shí)代成長(zhǎng)起來的Kramer從未預(yù)見到這樣的未來。曾有那么些年，他都很排斥Pro Tools乃至整個(gè)數(shù)字音頻理念。然后，他改變了，漸漸接受了數(shù)字格式；再然后，他與Waves結(jié)緣，開啟了一扇新的大門。“我小心翼翼地走進(jìn)去，不太相信我會(huì)聽到什么。但是，當(dāng)我聽到一個(gè)新建模出來的EQ產(chǎn)品原型時(shí)，我被震撼到了，因?yàn)樗�是如此�?zhǔn)確，我甚至分不清它和原版有什么區(qū)別。當(dāng)時(shí)我就知道，我將會(huì)全身心地?fù)肀��?shù)字世界了。”

Tony Maserati發(fā)現(xiàn)，他往往需要一些時(shí)間才能將一些新設(shè)備整合到自己的設(shè)置中。而他自己的簽名插件則能幫助他快速實(shí)現(xiàn)想法，提供更好的起手點(diǎn)來鞏固這些想法。那么，我們有可能用一些其他的插件獲得和他一樣的效果嗎？

Maserati說：“我認(rèn)為不太可能。你可以把混音工程師想象成一個(gè)小鎮(zhèn)醫(yī)生，提著一個(gè)小黑包，里面裝滿了他所有的工具和絕招——他工作的必備。我的小黑包中就是這些插件。所以，我不認(rèn)為這些東西別人能容易搞得到。你或許能找到和它們相似的，但我不會(huì)說它們完全一樣。”

現(xiàn)在，你其實(shí)也可以制作自己的“簽名插件”了。只要用Waves免費(fèi)的StudioRack！

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